Yoanny Aldaya propone en este Volumen 0 otra mirada a «la masa». Una visión empañada que remeda en cierto modo la galopante disolución, en las circunstancias de Cuba, del viejo concepto sociológico en su sentido más político. 

La gente aquí se concentra, no como ente colectivo animado por cierta capacidad básica de agencia social o ciudadana, ni siquiera en respaldo del poder vigente, sino en tanto individuos atrapados, uno a uno, en el cotidiano «sálvese quien pueda» de «la cola» del pollo, el detergente o la guagua. 

Entonces, lo curioso resulta justamente ese proceso de desindividuación que se opera en el trance de la cola.

Se trata de un rebaño indócil, perturbado. Y el fotógrafo lo traduce aquí para mayor desconcierto nuestro.

El ojo fotográfico que desenfoca el lento tráfago de la cola remite, quizá, a cierta avitaminosis social de esta época en Cuba.

Lo proteico en esta serie deviene justo cuando reparamos en el hecho, tragicómico, de que la «masa cárnica» somos nosotros.

Avanzamos en la cola, lentamente, con la esperanza de encontrarnos, en alguna medida, con nosotros mismos. Con la sangre y con el cuerpo que seremos… hasta mañana. La cola es una misa díscola donde procuramos el pan nuestro de cada día.

Estas fotografías de Aldaya pertenecen a los primeros meses de 2021. Las mascarillas que se alcanza a descubrir en algunos rostros otorgan otra vuelta de tuerca al discurso de Volumen 0 (tal como en su serie hermana, Silenciados). La penuria y la incertidumbre nos juntan en la cola y en el miedo, pero en realidad nos distancian.

El autor habla de «la crisis en la que estamos inmersos». No solo, dice en su statement, debido al coronavirus, sino como «resultado de las nuevas implementaciones económicas, la destitución del CUC y las aperturas de las tiendas en monedas libremente convertibles (estas para una minoría), lo cual ha provocado que los precios de los productos en moneda nacional, la que está hecha para el uso del cubano de a pie, suban tanto en el Estado como en el mercado negro».

Aldaya describe en trazos amplios y rápidos el panorama: esos elementos han provocado que escaseen los productos y que se dispare el acaparamiento y que proliferen, por ejemplo, «los bien llamados coleros».

«Tomo como solución de la obra el desenfoque visual», dice Aldaya, para captar una «sensación de olvido, de turbio [sic], de camino desvanecido, que no se sabe hacia dónde va».

«Cada fotografía refleja manchas inciertas», y también «miles de preguntas en la mente de cada uno de esos que se ven sometidos a hacer grandes colas para llevar algo de alimento a sus hogares».

(Fotografìas autorizadas por Yoanny Aldaya).